夢の印税生活。作詞家の場合は…?

一度は印税生活に憧れたこと、ありませんか?

「働かなくてももらえるお金」
「払うのではなく、なぜかもらえる税金」

印税って一体なんなんでしょう?

印税ってなに?

「税」と呼ばれているのに、払うのではなく逆にもらえてしまうお金「印税」。
でも「印税」は「税金」とはまったく違います。

出版業者が著作権者に支払う著作権の使用料。

コトバンク(ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典)より 

元々は、著者が販売を認めた印に「検印紙」という紙を本に貼って販売していたことから、著者に支払われるお金を「印税」と呼ぶようになったそうです。

現在は書籍だけでなく、音楽業界でも著作者・著作権者・アーティスト・演奏者など支払われる「著作権使用料」も「印税」と呼ばれていますね。
書籍の印税率は出版社や実績などによって変動があるそうですが、実はCDの印税率は一律なんですよ。

気になる税率は…
作詞・作曲合わせて6%です(曲が複数収録されている場合は等分されます)。
そのうち出版社が1/2受け取ります。
つまり、作詞だけだと1.5%ということですね。
(作家事務所に所属している場合はマネージメント料がそこから更に引かれます)

例えば、1曲だけ収録された1000円(税別)のシングルCDに歌詞が採用されたとすると、約15円が印税といて作詞家に支払われる、というわけです。

実際どのくらい入ってくるの?

どのくらい印税がもらえるのか、割合としてはなんとなく分かっていただけたかと思いますが、実際どのくらい支払われたのかピンとこないという方もいらっしゃるでしょう。
そんな方のために、私が過去にジャニーズで採用された曲について、赤裸々にお教えしちゃいましょう!

時を遡りますが、ジャニーズのシングルに歌詞が採用されたときは、約20万枚の売り上げとなり、最初の支払い時に約60万円いただきました(そこからマネージメント料が引かれていますがその部分は割愛します)。

印税は、表題曲もカップリングも平等に分配されます。
でも、CDの販売の他、カラオケやTV、ラジオ、などで流れた分にも支払われるので、表題曲はカップリングの何倍も、ヒット作なら10倍以上も変わってくるんですよ。

何年も愛され続けるヒット曲なら、カラオケの印税だけでも充分生活可能です。
印税生活、憧れますね♪

もっと詳しいことが知りたい方は、かの有名な「残酷な天使のテーゼ」を作詞された及川眠子さんの書籍「ネコの手も貸したい」も読んでみましょう。
もしかしたら、夢の印税生活に手が届くかもしれません。

言葉選びがダサいって言われるんですが、どうしたらいいですか?

こんにちはMikeyです。
先日、こんな質問をもらいました。

「言葉選びがダサいって言われるんですが、どうしたらいいですか?」

確かに、こう言われたら悩んでしまいますね。
この場合、なぜ「ダサい」と言われたのか、原因を考えてみる必要があります。

というのも、歌の時代背景や主人公の立場によって、同じ言葉でも「良い」と思われたり「ダサい」と思われたりする可能性があるからです。

質問者には

「言葉がダサいかどうかはその歌に合ってかどうかで変わります。例えば「ギンギラギンにさりげなく」という歌詞はダサいと思いますか? いや、ダサいかもしれませんが(笑)、歌としては評価が高いです。ダサいと言われないためには、歌に合う言葉選びをするといいですよ」

というようにお答えしました。

知りたいことがある方はご質問くださいね!
それではまた♪

Efraimstochter / Pixabay

3分間の物語vol.1「明日へ」

こんにちは、作詞家のMikeyです。

歌は3分間のドラマに例えられることがあります。
そんな短い物語である「歌」、私が書いた歌詞や詩をご紹介していきます。

第1回目の今回は、一体どんな物語なのでしょうか…

3分間の物語vol.1「明日へ」

 

ふるえる心を 抱きしめられたら
明日は今日より 少しだけ強くなれる きっとね

悲しいわけじゃないのに どうして涙があふれてくるの?
今夜の月があまりにも 優しく輝くから?
子供の頃集めてた 宝物たちはどこへ消えたの?
大人になると大事なもの 増えすぎてしまうから?

諦めることばかり覚えて 季節を何度も見送って
夢を見ることも うれしい気持ちも
少しずつ忘れて しまうのかな?

あふれる想いが 私に叫ぶの
叶える力は 誰でも持っているんだよって
心を縛った 鎖をはずせば
翼を広げて どこへでも飛んでゆける きっとね

 

色あせた古い絵本 読み返したくなるのはなぜだろう?
キラキラしてたあの頃に 戻れる気がするから?
白いままの予定表 どうしてこんなに不安になるの?
誰かといればなんとなく 淋しさ紛れるから?

伝えられないままの言葉を 引き出しの奥詰め込んで
どれだけ時間が 経てば懐かしい
思い出に変わって いくんだろう?

こぼれる涙が 教えてくれるの
孤独も不安も 弱さも全部自分だよって
ふるえる心を 抱きしめられたら
明日は今日より 少しだけ強くなれる きっとね

あふれる想いが 私に叫ぶの
叶える力は 誰でも持っているんだよって
心を縛った 鎖をはずせば
翼を広げて どこへでも飛んでゆける きっとね

いかがでしたか?
あなたの琴線に触れることができたらこの上なく幸せです。
それではまた!

 

公開作品の中には、すでにメロディがついて、メジャーで歌われていたり個人的に歌っていたりする物もあります。

歌としてご利用希望の方や楽曲制作のご要望などございましたら、お気軽にお問い合わせください。

 

Kindleで「作詞家への裏道navi」を発売中です。

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JASRACってそんなに悪いの?

最近よく「JASRACは悪い」「自分の作品なのに自由に使えないのはおかしい」「ぼったくりだ」などの意見を聞くんですよね。
でもね、本当にJASRACは悪いのかな? って思うんですよ。

私はJASRACの信託会員です。
申請時に1万円ほど払いましたが、その後は1円も払わずに印税を分配してもらっています。
曲、特にメジャーの曲がどのように使われるのかを作家が個人で把握するのは不可能に近いです。
それを代わりに管理してくれるのがJASRACなんですよね。
私のような作家には、JASRACの存在は非常にありがたいです。

他には、
「自分の作品なのに自由に使えないのはおかしい」
っていう意見もあります。

でもメジャーの曲の場合、一般的にJASRACに登録する前に音楽出版社と契約した時点で著作権を譲渡しているので、作家が自由に使うことは出来ません。
だけど、JASRACに使用料を払えば、全額ではないにせよ作家に戻ってきます。
曲の管理をしてもらっているので、管理費として使用料を払うのは不当とは思えません。

ただ、分配率については不透明な部分も多く、批判の対象になっても仕方ないかもしれません。これはJASRACが実質独占的な組織だからです。

最近ではavexがJASRACから楽曲を引き上げて独自で管理していたり、他にも管理組織がないわけではありませんが、日本で一番占有率が高いのは事実です。

http://avexmusicpublishing.com/ja/music-management

NexTonewww.nex-tone.co.jp

私が思うに、文句を言っている人の大多数は音楽業界を知らない人みたいですよね。

音楽は歌う人や演奏する人だけじゃなく、作る人や管理する人たちがいて成り立っているものもあるので、もし音楽が好きで音楽を守りたいっていう気持ちからの発言だとしたら、もう少し冷静になって色々調べて欲しいな、と思います。

ぶっちゃけ作詞家って儲かるの? とか思ってるんでしょ?

こんばんは、作詞家のMikeyです!

みんな気になるでしょ?

「作詞家って儲かるの?」

って。

分かりますよ、よく聞かれるんんで。
ホントによく聞かれるんですよね…タメイキ

私レベルの作家でも有名な作家さんでも、周りのミュージシャンの人たちでも、みんなこの質問には困ってるみたいです。

やれやれだぜ…

まぁ、正直にお答えしましょう。
きっと他の皆さんも、正直に答えています。
なのにだいたい「またまたぁ〜」なんて返事が帰ってくるんですけどね。

作詞家は……

儲かるかどうかは人それぞれです!

メジャーの作品だと、作詞の印税はCDの売り上げの3%くらいです。
そこからだいたい作家事務所と契約しているのでマネージメント料が引かれます。
割合は事務所によって違うのですが、10〜50%くらい引かれると思ってください。もしマネージメント料で50%引かれたら、印税はCDの売り上げの1.5%ですね。
あとは計算出来るかと思いますので割愛させていただきます。

つまりCDがたくさん売れるなら作詞家は儲かります。
どんなに良い作品だとしても、CDが売れなかったら儲かりません。
原稿料というものは基本的に存在しません(ごくたまにいただけることもあります)。

だから、まぁ…
私の収入はご想像にお任せしますね。

でも、でもですよ。

作詞家にはプライスレスな幸せがあります。

それは、ライブなどで歌が歌われるときにやってきます。

想像してみてください。
ライブなどで、自分が作詞した曲が歌われるのを。

ファンがその歌を聴いて盛り上がったり、感動したりしている様子を。

生で見ると迫力が違います。
テレビ越しに、テロップで作詞者名が流れるのを見るのも圧巻です。
CDが発売され、店頭に並んでいるのを見るのも感動なのです。

だから、すごく楽しくて嬉しいんですよ。
そして幸せです。

色々大変なこともあるけど、やめられません。

あなたも作詞してみたくなりませんか?

作詞なんて誰でも出来ると思うなよっ

こんにちは、作詞家のMikeyです。

歌詞ってだいたい日本語じゃないですか。
日本語って、日本人ならたいてい話せるじゃないですか。
だからなのかなんなのか…

「作詞なんて誰にでも出来る」

って思われがちなんですよね。

正直に言うと…

作詞は誰にでも出来ます!

なんだよやっぱりそうじゃねぇか、と思ったあなた。
じゃあ、作詞しちゃいましょうよ。
Youも作詞家になっちゃいなよ!
実際にやってみると楽しいと思います。

でも、ですね…
お分かりだとは思いますが、これは一般レベルの話です。

例えばアイススケート。
これって、誰でも出来ますよね。

でも、じゃあ誰でも羽生くんになれるのかって言ったら…

なれますか?

なれないですよね?

同じように、作詞は誰にでも出来るけど、作詞家は誰にでもなれるわけではありません。

裾野は広い。でも頂上は果てしなく高い。

これが作詞の面白いところです。

Youもサクッと作詞してみちゃいなYo!

あなたはどんな音楽活動をしたいですか?

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こんにちは、作詞家のMikeyです。
音楽でご飯を食べるというと、あなたはどういう活動を思い浮かべるでしょうか?

憧れる人が多いのはバンドやソロのミュージシャンではないかと思います。

でも、音楽を仕事にしている人はもっとたくさんいます。
例えば作詞家、作曲家、アレンジャー(編曲家)、演奏家、ボイストレーナー、振付師、ダンサー、そして彼らをマネージメントする人たちなどなど…

音楽業界の情報を記事にする人だって音楽が仕事です。

その中で、私は作詞家という仕事をしています。
あなたがもし、作詞家という仕事に興味を持っているなら、あなたの疑問に私が答えられることがあるかもしれません。

もっと色々知りたい! という方はお問い合わせくださいね。
(直接はお答え出来ませんが、参考にさせていただきblogなどでお答えします)

誰でも最初は初心者

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こんにちは、作詞家のMikeyです。
初めてのことをするのって緊張しませんか?
私はものすごく緊張します(><)

私の周りのミュージシャンやクリエイターの中でもなかなか新しい一歩を踏み出せない人がたくさんいます。

気持ちはとても分かります。私も同じですから。

でも……でもやっぱり、勇気を持って一歩踏み出さないと何も始まらないんです。残念ながら。

友人の中にも、とても素晴らしい才能を持っているのになかなか外に出ていくことが出来ない人がいます。
「やればいいのに」
「大丈夫」
と周りが言っても、本人が覚悟を決めない限りは進めないですね。でも、ほんのちょっとの勇気を持って頑張って欲しいです!

私は(作詞については)一歩踏み出しました。
私の一歩は作家事務所のオーディションです。
何社か応募して、最初にお返事くださったところに今でもお世話になっています。

人見知りで小心者の私がなぜオーディションに挑戦出来たのか……それは、書類を出すだけだったからです(^^;)

オーディションは各事務所で随時行われているので、チェックしてみてください。

オーディション情報を知らないという方が割と多いのですが、Musicman-netなどで調べると色々な事務所があることが分かります。

他には、好きな作家さんが所属している事務所を検索したり、作家を育成するためのスクールをやっているところを探すと見つかると思います。

『悪い事務所に当たったらどうしよう』という不安もあると思いますが、所属している人に聞く機会はなかなかないですよね。

そういうとき、ひとつの判断基準になるのが『お金を要求されるかされないか』ですね。

スクールは別ですが、作家事務所に所属する際に普通は所属料というようなものは取られません。例えば、アルバイトをするのに、職場にお金を払う必要はないですよね?

もし万が一、事務所に所属する時点でお金が必要だと言われたら、他にも事務所はたくさんあるので、別のところを探してみた方が良いと思います。

幸いにも私はそのような経験がないのですが、ネットの噂で見かけることがあるので……

どの事務所が良いかどうかは人それぞれです。
私自身は事務所を経営しているわけではないので、ご紹介することは出来ません。ご自分で色々探してみてくださいね。

もっと色々知りたい! という方はお問い合わせくださいね。
(直接はお答え出来ませんが、参考にさせていただきblogなどでお答えします)

1万時間の法則って知ってますか?

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こんにちは、作詞家のMikeyです。
前回の記事で「本気で3年頑張ればプロレベルに達することは出来る」と書きました。

実際に私は、プロになろうと決めてから3年で作詞家になれましたし、小説家にもなれました。なぜ3年でプロになれるのか、最初は自分でもよく分かりませんでしたが、みなさんはすでにご存知かもしれません。

マルコム・グラッドウェルという人が紹介している「1万時間の法則」というのが、毎日9時間×3年間にちょうど匹敵するんです。

この本に詳しく書いてあります。

3年もコツコツ頑張れば、コツをつかんだり自信を持ったりすることが出来ると思います。
時間をかけて続けることが才能なのかもしれないですね。

ちなみに……
プロの定義というのは人それぞれ違うと思いますが、ひとまずここでは「仕事としてお金をいただいている」ことを指しています。無料で作品を発表することと、たとえ1円でも作品にお金をいただくことには雲泥の差があります。

プロになりたい人は、まず1円の壁を破れるように頑張ってみてくださいね!

もっと色々知りたい! という方はお問い合わせくださいね。
(直接はお答え出来ませんが、参考にさせていただきblogなどでお答えします)

 

 

あなたには運がありますか?

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こんにちは、作詞家のMikeyです。
突然ですが、あなたは自分が幸運だと思ったことがありますか?

つい先日まで行われていた冬季オリンピックは日本人選手が活躍していましたね。
競技を見ていて、1位と2位の差は運命的だと思う場面がたくさんありました。

クリエイターやその他の職業でも、運に左右されることはあると思います。

誤解をしないで欲しいのは、プロになれるかどうかは努力で決まります。
どんな仕事でも(条件などによって不可能な場合もありますが)、本気で3年頑張ればプロレベルに達することは出来るでしょう。

プロになってからも、続けていくことは険しい道のりです。
ましてや、大きな仕事に関わることが出来るかどうかや評価されるかどうかの部分では、運命としか思えないときがあります。

私が作詞家になれたのは、運ではなく実力です。
ですが、コンペ全盛のこの時代では有名な作家でも指名の仕事は少ないので、運に左右されることがあるのです。
現場はいつも新しい才能を求めていますから。

だからこそみんなにチャンスがある。
諦めたらそこで終わり。
辛くても続けていれば、大きなことが出来る可能性がある。

そして、続けていくためには決意が必要だ、と私は思います。

絶対に自分の作品を大勢の人に届ける、という強い気持ちがなければ、続けることは難しいです。
決意は作品にも現れます。人は見えないものを感じる力を持っているからです。

つい最近も、あるご縁をいただきました。
作品を世に出すことが出来るかどうかは運次第だと思っています。

もっと色々知りたい! という方はお問い合わせくださいね。
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